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《喝火令》词牌的写作要求

2020-4-25 22:12| 发布者: 提壶摇斗极| 查看: 47| 评论: 0| 查看评论

喝火令,词牌名,调见《琴趣外篇》。始见北宋黄庭坚《山谷词》。双调六十五字,前段五句三平韵,后段七句四平韵。


喝火令基本是分二种填法:正格,变格。

正格要求:想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。

变格的喝火令要求就没正格严格了,为什么呢?因为手法不仅是讲词性,还要求平仄,所以变格的喝火令就没有正格的特色:二仗三枪一破一衬一应。所谓变格的喝火令:就是有 “中”。

一、例词:

喝火令北宋·黄庭坚见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。

昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀,晓也月西沉。晓也雁行低度,不会寄芳音。

二、词谱:

『仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)』,仄平平仄仄平平(韵),平仄仄平平仄,平仄仄平平(韵)。『仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)』,仄平平仄仄平平(韵),仄仄平平,仄仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄,仄仄仄平平(韵)。

三、词牌特点及要求:

喝火令是所有词牌中最严谨的词令,为什么定义它是最严谨的呢:

写作要求:喝火令的特色,1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。


写作方法:

1.【二仗】:上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是宽对,节奏212,下片是流水对,节奏221。即:见晚/情/如旧===交疏/分/已深。

昨夜/灯前/见==重题/汉上/襟。

2.【三枪】:第一叠:星,第二叠:月,(星,月并列名词),第三叠:雁,要求层层有递进的关系。(也叫三枪)。

三叠句中藏有一衬句:星月雁行低度。

我们看一下,【晓也星稀,晓也月西沉。晓也雁行低度,不会寄芳音】。这句

第一叠笫三字:星;

第二叠笫三字:月;

第三叠笫三,四,五,六字“雁行低度”,组成一句:星月雁行低度。

详细讲一下【叠字摊开句法】。

要点是:先想好一个完整的六言律句。

如:“星月雁行低度”,然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如:

先看一下没有摊破的例词:见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度,不会寄芳音。

没有摊破的例词完全是字数相同的,而且是意义相呼应的

然后,将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍,第二字“月”摊开一拍,后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句【晓也星稀,晓也月西沉。晓也雁行低度,不会寄芳音】

3、【一衬】写出衬字。上片的重点:烟水数年魂梦,无处可追寻。(衬,应句)。即:晓也O稀,晓也O西沈,晓也OOOO。

4、【一应】上阕尾四,五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。

上片:烟水数年魂梦,无处可追寻。

名形

下片:星月雁行低度,不会寄芳音。

名形

这就是完美的衬应句,衬句第一字词性相对,平仄相同,对应句:第一字词性相对,平仄相反。

即:烟水数年魂梦,无处可追寻===

星月雁行低度,不会寄芳音。

星月,对应:烟水。都是名词并列结构。

5.【一破】:将下阕终句对句破开。

即:星月雁行低度,破为:星O,月OO,雁行低度。

因为这个摊破句,不单是摊破本身句子,更还要兼顾与上阙结句的对应,所以,一般要求以两字“名词”为主,这样相对就简单些。

但是,不一定要求只能是名词。怎么应用,看作者自己的灵活掌握了。这一堆的要求,在文笔的应用上,很大程度的限制了字句的发挥,所以,喝火要喝好了,就不容易了。毕竟,诗词,还是文章的一种,是用来表达心声的。在文体上太多的要求的时候,往往会分心于合不合乎规则要求,往往就忽略了文章本身的精意要求。

喝火令的其他“变体:1、明·陈维崧《喝火令·偶忆》:变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法:架上红鹦鹉,帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝春意浓绿未成鸦。娆我春吹笛,邀人夜斗茶。于今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花,记得花阴微露几扇绿窗纱。2、清·吴蔚光《喝火令》:变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法:画阁层层上,雕阑曲曲连。也无云片也无烟,只有匣中鸾镜,挂在碧罗天。香篆心同结,茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵,明月十分圆。笑说今年明月,犹有一回圆。3、现代有对三叠句格式的一种探索,方法是:在第一个叠字上求变化,保留第二个叠字:

苦短删无减,别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪,眉上染些些。许久无消息,天天念上邪。念来无计向谁赊?醒也声咽,梦也是声嗟。怎也不消分寸,凭泪两眸遮。

鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋

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